伪纪录片式的镜头语言完成叙事功能之后,摄影机的视点随即发生了变奏。“等待麻雀降临的少年”是本片最具诗意的段落。村民口耳相传以致面目全非的“外星人神话”,看似言语疯癫却宛如“先知”的孤独少年,泥泞田埂和零落村居构筑的宁谧空间延宕了“寻找UFO”的行程。此时的镜头语言迥异于前两章,长镜头和空镜令视觉节奏舒缓,叙事上骤然宏阔起来,像是突然宕开一处闲笔的文人画,配合落雨与山风的同期声,在浪漫的诗意中推进叙事。人物也不再处于逼仄的环境中直面摄影机,景别向更为深广处拓展,无论是室内景深处电视机里被称为“宇宙诞生时的余晖”的雪花点,还是外景场院里落满麻雀的石狮子,合力达成了视觉与心理上的“桃花源”。基于此,从唐志军独自上山的决绝,骑驴前行的执拗,目睹“外星人”离开的奇观到终于释然打开的心结,精准的视觉语言和巧妙的叙事延宕,层层递进,将一个看似离奇的故事讲述得浪漫又诗意,粗粝又真实,在商业与文艺,巧妙杂糅的类型元素与极具辨识度的作者风格上达到了微妙的平衡。
本片的导演兼编剧史考特·贝克和布莱恩·伍兹早在11岁时就已经相识,经过数十年的合作,两人形成了高度的默契。他们联手编剧的《寂静之地》系列电影,以令人全程神经紧绷的沉浸式观感,实现了口碑票房双丰收。在刚刚发布的导演特辑中,这对金牌搭档表示,此次升级打造《逃出白垩纪》,依然将延续“拍观众无法直接看到的东西”的创作宗旨,用充满巧思的高概念设定和氛围,带领每位观众身临其境开启白垩纪逃生。
这女主开挂了。
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