此外,本期上演的真假故事环节,也让观众在嘉宾们各种有趣的校园事迹中一边爆笑一边共情。比如陈宥维为心动女孩写的情书意外被传阅、孙珍妮遭遇霸凌被善良的男同学默默保护、谢娜在喜欢的男生面前出糗等或暖心或搞笑的故事,也让许多观众看到了自己的影子,纷纷表示“死去的回忆突然攻击我”。更有改良版狼人杀——“吃货杀”上线,嘉宾们凭借气味、咀嚼声,和微表情寻找在集体闭眼时偷吃了食物的“吃货”,互怼爆笑的同时,更将同学聚会时的热闹、快活氛围传递给了观众。通过这些熟悉的校园故事与欢乐的聚会游戏,《萌探3》深刻触达暑期毕业季的年轻人内心,这背后体现的是节目的核心竞争力——贴近年轻人的生活方式与情感需求去进行创作,寻求价值认同。
《纵横宇宙》
“科幻文学的创作,是在科学基础上开展想象,展望未来的种种可能性。”刘慈欣表示,中国科幻文学并不完全沿着西方科幻文学的道路去走,“我们处于一个全新的时代”,“中国科幻有自己的发展轨迹,它有自己明确的发展风格”。刘慈欣提到,尽管中国科幻文学受到广泛关注,但仍处于发展的起步阶段,无论是受众人数,还是有影响力的作家和作品数量,都还很少。
中国传媒大学戏剧影视学院文艺系副主任、教授沈皛认为,人工智能之于电影创作,更像一种新的哲学思潮,而不是一个新技术。艺术电影比起其他类型的电影,更重要是情感与情绪的表达:“为什么好莱坞的电影很容易被人工智能取代?它有模式化的东西,而情感的东西,人的意志是不是可以被计算?”只有区分人的情感和人工智能的情感,才能够继续下一个阶段,将新技术介入到艺术电影,创作出真正适应于下个时代的思维的作品。
张艺谋说,“我一直保持感恩时代的心态。我的同代人都退休了,本来我应该是工人。我非常幸运能把爱好变成了职业,是因为那个时代给我机遇,所以我从来不敢松懈,不愿虚度光阴。”
《长沙夜生活》,作为张冀的烟火电影、人间电影、疗伤治愈电影,是怀抱忧患意识的温暖之作。它的惨淡排映,让电影供给侧改革的问题水落石出。这个优秀的电影人是真优秀,证据就是他在疫情环境下考虑了人与人的常态,希望用电影展示出人间生活中本不应轻慢的优质事件。现在,他选取的优质事件被晾在一旁,张冀无语,山水无语。也许,张冀和他的团队从终极意义上不在乎一部电影的得失。但一部电影让张冀和他的团队有可能乱了方寸,这又将给电影的供给侧改革增加了阻力。创新协调绿色开放共享的新发展理念,属不属于电影中的人间?!