对于成龙大哥的困惑，黄明升如何看待？由其担任武术指导的新片《深海危机》，又有哪些值得关注的动作场面？

诚然，《长风渡》中不乏经典的名场面，文字跳动一起，被创作团队用镜头化作画面。“杨文昌法场赴死的那一大段戏，我自己看了很多遍，每看一遍，都会流泪。”

上一个电影路演的热潮发生在2015年，当年有着谁不跑路演，谁就处于劣势的竞争现象，很多影片都在互相比较谁跑得多。

据不完全统计，7月以来，多部新片正式上映前夕都进行了点映活动，如《八角笼中》《扫毒3：人在天涯》《茶啊二中》《长安三万里》等。《封神第一部》与其他点映影片最大的不同是，它仅选择在特效厅进行点映。这能够充分利用特效厅的优势让观众享受到这部全片超过1700个特效镜头的中国神话史诗大片带来的视听盛宴。片方在7月16日宣布，本周一至周三（7月17日-7月19日）继续在特效厅进行点映活动。北京市金泉港国际影城市场部负责人冯冉结合影片周末在自家影院表现不错的上座率表示，“该片选择在特效厅点映是比较有风险的，但综合上周末的情况整体来看表现不错，所以片方才可能让影片选择继续在上映前夕进行点映。”

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

“弑父”主题