宗教象征在电影《巴黎圣母院》中被巧妙地运用，增强了道德困境的复杂性。宗教象征以巴黎圣母院为核心，强调了宗教教义的权威性。

黄亚萍虽然有男朋友，但是却依旧喜欢着高加林，高加林这边也是逐渐发现黄亚萍其实才是自己人生中需要的另一半。

二十多岁的小姑娘，可以叫“女孩子”，但五十多岁的年纪还叫“女孩子”，这未免离谱过头了，这样的台词可谓相当荒谬。

在中国电影评论学会会长饶曙光看来，艺术电影是偏重于个人经验和个性风格表达的电影，应该给大家带来更多人生经验的升华与拓展，“正如杨德昌先生讲的，电影可以让我们的人生扩大三倍不止——这就是艺术片带给我们的。”

该剧由金胜宇导演执导，卢允秀编剧执笔，预计今年投入制作，上半年播出。

剧中通过对父亲的描绘，审视了那个时代的父辈们。在97年工厂荣光的余晖中，父亲意气风发，外面客客气气，却在家里高高在上，说教的嘴脸让中国的孩子们心生阴影。随着98年系统崩溃，父亲的权威和骄傲分崩离析，他软弱无能、适应不了外面的压力，只能在家里变得暴躁，这是下一代对父辈的审视和审判。