电影《望道》中演员们对角色的诠释入木三分，不管是志同道合意气风发，还是遭遇艰险绝不退让，都令人感受到这群有志者动人的精神力量，并与之深深共情，观众表示：“全程感动，特别是电影中蔡慕晖、杨阿龙两个角色在面对小家和理想两难的抉择时，没有抛弃信仰，选择了不屈不挠，不煽情却让人泪流满面。”“刘烨文咏珊王锵等人跨越几十年的岁月演绎，人物刻画到位，情节张弛有度。”“真的被电影里人物的命运吸引住了，超出预期的震撼。”导演侯咏也对演员们的表现赞赏有加，提及刘烨对陈望道的塑造，导演表示；“刘烨的感觉特别对，尤其是他的爆发力让我印象深刻。“

在创作实践上，封闭空间的电影通常能够在一个空间内利用某个强有力的议题设定将主人公和观众牢牢锁定在物理空间内，再通过巧妙的人物设计，不断地剥离出人性中的善恶，集中有力的情逆，可以内爆出强劲的戏剧性张力。因此，封闭空间很适合用来叙事一个揭秘型的故事，封闭空间可以给揭秘的一方制造空间的阻隔，增加寻找线索的戏剧困境，人物完成戏剧任务的戏剧困境越大，故事也便更具有悬念。

好似这一次为其拿下戛纳影帝的《完美的日子》，他在其中扮演了一名平凡的清洁工，他没有因为自己的离群索居而焦虑；更没有因为自己钟爱艺术而自视甚高。

英雄人物无论出身高贵还是卑微，都注定要肩负以神谕和道义之名锄强扶弱的责任和使命，经历常人所不能克服之困苦，完成凡人所不能完成的使命，然而他们却像普通人一样无法规避创伤和生老病死的自然法则。这无疑成为英雄叙事中英雄形象的共同特质，即，英雄具有的人性和神性的双重特质：一方面他们具有身体上和精神上受创的人性特质，另一方面他们又具有在精神和心灵上寻求救赎和超越的神性特质。传统的英雄叙事中对于英雄人物的塑造往往只是倾注于对男性主体人物的刻画，而很少会把男性英雄身边的女性人物也塑造为英雄形象。

这也是很多人提起这部剧时，忍不住要给一朵小红花的原因，毕竟在国内影视剧的审美风潮里，老年人很难有一席之地。

导演：大卫·F·桑德伯格