影片以申纪兰最后一次参加全国人民代表大会的履职行程为切口，打破常规线性叙事的时空约束，通过个人视角的“跳入跳出”为观众呈现青年、中年和老年时期的申纪兰以及其对应的典型事件。这种反常规的叙事方式没有依据事件发生顺序进行讲述，却更契合叙述者的情绪流淌和情感逻辑。影片开场便是申纪兰不顾身体病痛执意要去参加全国人民代表大会的情节，并在这个过程中巧妙衔接过往她的三个生命阶段，在时空对望中实现人物的立体塑造。结尾处，弥留之际的申纪兰在国歌声中坚强站立，眼含热泪，深情凝望。这一刻，她“人民代表为人民”的愿望在现实时空得以实现。这种首尾相接的闭合叙事正是她一生为人民的生动表现。

男主虐，男二也虐。嘲风真储君之位从来就不是为了自己，他只是为了有权力之后能更好地保护母亲和青葵。然一直不被重视的他又怎么可能轻易夺得王位。

用剧组的话来说，启用年轻演员，是希望将这个故事推向青年人。

朱利安·山德斯

在内容创作端，据中国电影披露，今年上半年，中影基地共为223部影视作品提供制作服务，包括128部电影，3部电视剧及92部纪录片、宣传片等。值得一提的是，中影基地几乎承接了国内三分之一以上的电影拍摄服务。

在王宝强第二部导演作品《八角笼中》正式公映前一天，他带着演员们来到成都路演，对他而言这是最为关键的一站。这里是故事发生地，那一天他在电影中扮演角色的原型——恩波也坐着轮椅来到了现场（今年3月恩波突发心梗，经历ICU抢救后还未完全康复）。