3.《长空之王》1465万，上映8天累计5.78亿；

对话中，陆川透露，来搜狐农场之前，他刚从上海电影节回来，行业经过三年的波动，迎来了复苏，电影节恢复了，电影人再次相聚，给他一种恍如隔世的感觉。

连福王都站在云襄这一边，不许南宫放杀了云襄，一山不容二虎，南宫放和云襄，注定会死一个，南宫放不能明目张胆地杀了云襄，而云襄却有理由杀了南宫放，两个人的智谋相当，能力一致，南宫放因为福王碍手碍脚放不开，注定会输给云襄。

范丞丞沉浸式“惊吓”担当说服全场

就这样，两人一拍即合。

但是，值得注意的是，此时期抗美援朝战争影片的现实主义风格明显区别于同期的《小兵张嘎》《平原游击队》等带有一定喜剧色彩的抗战题材影片。抗美援朝战争电影将志愿军英雄近似真实地还原于极度失衡的武器配比和极度残酷的战场绝境中，追忆他们战胜敌人的艰难过程，彰显了英雄个人或群体为了和平与正义而敢于牺牲的壮举。《英雄坦克手》中装填手王大钢为掩护坦克，以自己的身体为诱饵吸引敌人炮火；《烽火列车》中李长阁为救整个列车组，以吸引火力的方式将燃烧着的车节脱钩……残酷的书写并不是抗美援朝战争影片有意追求独树一帜，而仅是将真实的战场、真实的事迹进行了艺术化再现与描摹，相对直接地搬映至大银幕上。由此也折射出，抗美援朝真实战场环境之险恶、斗争之酷烈、生存之艰辛在中国革命史上都是罕见的。