比如《杀人回忆》以华城连环杀人案为故事原型，它追求的，并非对凶案本身的猎奇，而是在令人发冷的影像细节中，铺开韩国1980至1990年代普通民众感受到的社会性压迫。结尾宋康昊的凝视，不但呼应了16年后他在《寄生虫》结尾对阶级的凝视，而且使影片模糊了故事和现实之间的界限。

94年出生的陈仕忠，眼神中闪烁着自信的锋芒，操着带有广东口音的普通话，他谈论自己拍电影这回事，他说：“我是一个肤浅的人，人与宇宙天地万物的关系我不太懂，我只知道作为人，如果不知道自己想要什么，至少要知道自己不想要什么。”

如今虞书欣方已经正面辟谣，而吴建豪方还未回应，期待男方也行动起来，以免让事态继续发酵。

为了查出特务科秘密关押我党被捕人员的地点，宋卓文对特务科的工作流程和人员动向展开了分析和调查。最终，他顺藤摸瓜找到了秘密关押点，解救了我党被捕的同志。

配置上，《花月杀手》编剧之一艾瑞克·罗斯曾执笔《阿甘正传》《本杰明·巴顿奇事》等影史经典。摄影之一罗德里戈·普列托曾掌镜《断背山》《色，戒》《逃离德黑兰》等片，并同马丁合作过《华尔街之狼》《爱尔兰人》等。

因为暴君之所以暴君，不是表面上叫风吹雨打，内在总是用“恨”来与世事妥协。他们的力量被用来占有、摧毁和撕裂，而不是用来治愈、鼓励和创造。