嘉宾们都提到创作出好的艺术电影才是培育观众的关键。对创作者而言什么才是好的作品呢?《永安镇故事集》和《河边的错误》的编剧康春雷表示最打动他的是与观众的“情感连接”,“我很在意一般大众的评价,我觉得一部电影始终是要抵达那个地方,所以我会想怎样把人的生活困境、样貌、状态、处境更好地表现出来,这始终是我们作为电影创作者推不掉的责任。”
“在戏宇宙的花园里面挖呀挖呀挖,种传播的种子开传承的花。”赏戏人王珮瑜一直致力于戏曲传承,她创办的瑜音社就是为了培养京剧新苗。在《戏宇宙》舞台上,瑜音社的老师和孩子们带来了原创的戏曲广播体操,很多动作都是戏曲的程式化动作改编的,比如说伸展运动里有戏曲的“涮腰”动作,热身运动有“弓箭步”等等。王珮瑜表示,希望通过这样的方式让戏曲走进老百姓的生活,大家对戏曲产生了兴趣,自然而然就传播了戏曲。
尤其是一些微表情的处理,成毅也很好地拿捏了。
戴文不花劳春雪的钱,却可以让劳春雪失去婚姻财产分割的优势,劳春雪被“骗财骗色”,一步步走进了左大建的陷阱里。
所以影片里面的八角笼,其实是象征着人们在日常生活里面所遭遇的各种限制,还有约束。不管是在思想方面,感情方面,还是人际关系这个方面。主人公被困在了八角笼里面,他没有办法自由的飞翔。所以反映出了这个社会上所存在的各种束缚,还有对人们的各种限制。而且八角笼也是,主人公内心的一个折射。他在八角笼里面彻底迷失了自己,变得非常迷茫,非常无助。他想要逃出去,但是却找不到出路。
电影《时间之子》讲述渔村少女千筱乘船来到向往已久的大都会,因为一场意外被时轮“选中”,获得了可以掌控时间的能力,成为独一无二的“时间之子”。在这趟奇妙的旅程中却遭到同样盯上时轮的庞大势力的追杀,少女千筱一人该如何应对重重危险?拥有操控时间能力的同时又会让她付出怎样的代价?民国背景下的繁华“大都会”又隐藏着哪些不为人知的秘密呢?