从“88连环杀人案”到8年后的“医学院碎尸案”，到底是曾经的凶手再次作恶，还是有模仿犯？

本次参与的作品大多是讲述战争以及社会问题带给女性个体的影响，作为一个经常聚焦于女性题材的导演，一部来自伊拉克的纪录片《辛贾尔的天使》吸引了李珈西的注意，片中纪录了一位女性在战争前后的变化，开片她抱着战后亲人的临时小坟墓痛哭，结尾她有了新的家庭，释然的擦拭新建的坟墓，“令人感到时间让一切都有了答案”，李珈西导演如是说道，而该片也同时入围了威尼斯国际电影节。同样令李珈西导演印象深刻的还有来自中国的刘晓芳导演的作品《蕾》，通过一位不婚女性试管婴儿的故事，阐释了一些女性对“母亲”这个词汇独特的认知。

我们在上海最冷的季节拍摄新加坡最热季节发生的故事。一喊“开机”，演员们的棉袜、羽绒服、暖手宝等瞬间消失。为了说话时没有哈气，大家都含冰拍摄，毫无怨言。该剧群戏很多，我力争让每一场群戏都有特色。比如拍摄来自广东花县、清远的“蓝头巾”姐妹们前来和“红头巾”告别的一场戏，虽然两边发生过争执，但此时此刻，在“红头巾”居住的豆腐庄，“红头巾”“蓝头巾”穿插站位，形成一个圆圈，没有了棱角，分不出彼此，象征着双方真正冰释前嫌。

中央芭蕾舞团芭蕾创意工作坊自2010年创办至今，一直助推本土芭蕾编导的成长。今年的主题重在展示“传承与开拓、碰撞与融合”力量，让年轻一代创作者为芭蕾艺术注入新鲜活力和创意。本届工作坊总导演、中芭青年编导李旸表示，这个舞台能让年轻演员们在表演古典和现代当代经典作品之余，通过换位当编导来追寻自己的风格，尝试在建立中国芭蕾学派的道路上探索。

定位于千禧一代和Z世代菲律宾人的Kumu，用户群体更偏向年轻化。因此，它的运营模式也更符合年轻人的玩法，如包含连麦+PK+电商+问答等。就像曾在中国内陆红极一时的《冲顶大会》、《头号英雄》，Kumu也在菲律宾玩起了“答题赚钱”的模式，还引入大量本土明星入驻，赚足了流量。

雷宇原来是一名战斗员，他热爱先进的飞机。但一开始大队长张挺邀请他加入试飞队伍，他是拒绝的。张挺以能驾驶隐形战机为诱惑，把雷宇“拐”了过来。雷宇本身有着十分骄傲的性格，这种性格对于随时接受挑战的试飞员来说，是正向的。他的骄傲也不是自负，而是给自己一个很高的目标和责任。