作为民族文化复兴的时代回声，《主角》可谓沁人心脾、振聋发聩，而在其不绝的余音中，也传达出其在艺术上经历的一波又一波艰难探索。这种探索不仅在于它跨越了“语言-文字”和“剧场-舞台”两种异质媒介，将一部65万字的鸿篇巨制和近半个世纪的历史，装进了三堵墙的舞台和180分钟的狭小时空之中，更在于它试图用话剧这一外来艺术形式去演绎秦腔这种古老的民族艺术。这两种艺术在整体语境、叙事方式、表演程式等各个方面都有着巨大的差异，而要跨越这种差异难度巨大。话剧《主角》的改编不仅没有回避这些差异，反而恰恰从这些差异出发。180分钟话剧对65万字小说的改编是以小说中忆秦娥成为主角后经历的几个秦腔剧目为单元的。这样，秦腔的精彩怎样从话剧舞台上展示出来？秦腔主角的魅力怎样通过一个话剧演员的表演表现出来？而且这种展示不仅要呈现秦腔的舞台表演，还要同时呈现秦腔观众的反应等，就成为一系列巨大的难题。可以说，话剧《主角》从编导到表演是在化解这一道道难题中走过来的。

对于正式回归舞台，当时范玮琪说到：“心情是忐忑、紧张，又有点兴奋的复杂心情，有一种要见很久不见，很在乎的朋友的心情，怕自己准备的不够好，让他们失望。喉咙跟手每天都很痒，因为每天都在吼小孩。”

四月“骨骼清奇”的现象，又是什么原因而产生的呢？

2003年，再次来到北京追寻电影梦想的郭帆专程参观了还在建设中的“鸟巢”。这座极具科技感的奥运场馆给他留下了深刻的印象，20年后，郭帆特意将自己最爱的地标放进了电影《流浪地球2》中。《北京影人》节目中故地重游，郭帆透露自己已经计划在下部《流浪地球3》中对“鸟巢”进行实拍：“鸟巢的造型和寓意是家，这也是我看到它的感受。虽然我们也可以用数字的方式来呈现，但我觉得应该实拍，因为真实的东西有它特别的魅力。”

第二次见面，在开着门的工作房间，史航突然从后面抱住小晴，用手抓她的屁股，用舌头舔她的耳朵。

1996年开播的《超能战士》和1999年的《猛兽侠》是《变形金刚》正统续作，创新采用当时最先进的数码3D动画方式，引起巨大反响。虽然在一些G1粉丝看来，这种电脑动画的质感以及变形成动物而非机械载具的设定是“离经叛道”，但这两部动画凭借精彩剧情和科学设定，迅速征服新一代年轻观众。