其实，无论观众如何参与其中进行交互式的观影，剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在，例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的，再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件，这些都不是观众自己可控，而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天，真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单，而是要结合结构，给观众设计每个自由选择背后的关卡，即：情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性，都是需要有基础限制的，而这个限制的游戏规则，就是故事的叙事结构，即情节点带来的情节走向。

真实的人物群像，真实的故事。

近日，欧阳娜娜与欧阳靖在《中国说唱巅峰对决》上进行合作表演，有网友评论道：“她唱歌嗓音也撑不起来，和说唱不搭，只能干老本行了。”

太多剧开播前都是万众期待，毕竟前两年限古令和各种政策太狠了，以至于积压了太多存货，早在年初也预判了今年暑期档会迎来古偶大爆发。

导演文淇，同为天浩盛世娱乐签约演员，现就读于中央戏剧学院2021级表演专业，此次首执导筒拍摄短片。在此之前，文淇已经凭借《血观音》《嘉年华》等作品斩获第54届金马奖最佳女配角奖、第54届安塔利亚金橘国际电影节最佳女演员奖等多项重量级演技类奖项，精湛演技获得观众和业内认可。

在“互鉴：修复电影作为文化交流的载体”单元，中国电影艺术研究中心研究员左衡，国家广告研究院院长丁俊杰，江苏省作家协会名誉主席范小青，博洛尼亚电影资料馆馆长、探佚电影节联合创始人吉安·卢卡·法里内利，戛纳国际电影节经典单元策展人杰拉尔德·杜乔松，香港国际电影节节目策划谢伟烈，北京国际电影节策展人沙丹进行了主旨演讲。他们从广泛探讨电影修复对城市文化塑造的作用，介绍国际电影节展对修复电影的选片标准和策展考量。