不过最让人出戏的还是李沁满口的大白牙,不仅白又齐还十分不自然,脸黑牙白感觉和整体氛围格格不入,而且她这口整齐又干净的烤瓷牙自带一些城市女孩的精致感,同时又带着一丝科技与狠活的气息,和人设非常的不符合,缺乏乡村生活的真实性,对比男主陈晓就自然很多。
从1998年调入北京工作,到2023年,黄建新在25年的时间里,见证着中国电影与这座城市齐头并进的飞速发展。当一座城市汇集了一个行业众多的优秀人才和头部公司,首先便开拓了这座城市的视野与广度。北京为黄建新的创作带来了质变,将一个民族的主流价值观用最生动的方式,传播到了世界各地。
大鹏、易小星、俞白眉三位导演作为观影嘉宾,上台发表观后感。易小星直言“我不想承认,但我刚才眼睛是红的”。大鹏则安慰这没什么丢人的,自己刚才也哭了几次。带着儿子一起观影的俞白眉则表示,这部电影让他和儿子共享了青春。此外,演员刘昊然作为电影粉丝,也亮相现场。
“我写剧本的时候,已经代入了我认为最合适的演员。朱一龙是,倪妮、文咏珊也是。”陈思诚答得轻描淡写。
于是,看到这样「不伦不类」的作品,顿时狂怒。
《中国奇谭》制作精良,几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式,从线条、平面到立体,从简笔、水墨(彩)、剪纸、油画到泥偶,如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘,象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如,《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事,却不是中规中矩的“正本”(西游故事),而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”(类似于网络小说的“番外故事”)。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩,还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命,寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中,令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”,不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接,还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》(也称《鹅笼书生》),这部原本名声不显的作品,经动画的跨媒介改编,提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力,还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。