“反差萌”打通后浪与前浪

如果你渴望看到发哥不一样的演绎，感受父子之间的真挚情感，那么这部电影绝对不容错过！

明的品性让弟妹们在黑暗中依然拥有光明和希望，形成了与其他对孩子们不闻不问、冷漠视之成人的鲜明对比。

预告以两位主角的口吻叙述了一段关于爱与生命的深刻故事。茉莉在人生伊始被宣告生命即将完结，每日必须服用的大量药物和身上遍布的手术疤痕像一道道枷锁禁锢着她，失去希望的她发誓永远不会谈恋爱，以此切断自己与世界的牵连。而遭受着人生打击的和人，也试图以轻生的方式来逃避这个糟糕的世界。或许是命运冥冥中的注定，这样的两个人相遇之后，残破的灵魂获得了救赎，他们因为彼此开始逐渐对世界产生眷恋。在生命以倒计时的方式流逝时，茉莉用手中的DV记录下与和人的幸福瞬间，但偶尔她也会陷入茫然：“我没做错吧。”预告也在结尾向观众提出了这个值得深思的问题：“如果生命只剩10年，你会怎么做？”会有勇气在已知悲剧的结局时用力去爱吗？

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

《敦刻尔克》