影片较为出彩的地方在于对叙事节奏的精准把握。首先，影片情节安排详略得当。《长安三万里》虽然讲述盛唐转衰之事，却将主要篇幅集中在高适和李白的成长和友谊上，朝堂大事几乎舍去，只讲与高适直接相关的边关之难。如此安排，将时代与人的关系展现得淋漓尽致。其次，影片悲喜交加的叙事节奏，也充分调动了观众的情绪，较好地服务影片的叙事主题：盛世有华章，乱世出英豪。总体而言，影片以意象化长安的方式，呈现出强调个人的寻道之路和赞颂文章的传承之功两大叙事主题。一方面，长安是有志者施展抱负的宝地，以高适为代表的人们怀揣着鸿鹄之志意欲前往长安。但所谓“三万里”实则是天涯之距，盛世太平如梦幻泡影，长安衰败只在朝夕之间，甚是无奈。然为人臣子，当忠于君王所托之事，最终高适大退敌军。了却君王天下事，填得自我赤子心，却赫赫然归于天地，望在山水与诗歌间，见天地，见众生，见自我，寻己道，行己道，以文章显道。另一方面，长安作为唐诗名篇的容纳之所，彰显盛唐气象。影片结尾处，高适怀抱《河岳英灵集》，与随侍玩起“长安”飞花令，描绘出“长安”诗背后的人与物，史与事，道与法，诉说着“文章千古事，得失寸心知”的真谛。也正因此，影片传递出一种悲情，这种悲，既是情绪之悲，即大时代下人物身不由己的宿命之悲；更是情感之悲，即反抗宿命而寻求自我的悲壮；还是情怀之悲，即兼具人道主义与人文关怀的悲悯。这种悲怆掩藏在乐观主义与豁达心境之下，并随着长安的故事层层递进，圈圈晕染而开，最终在文与道的和谐图谱中化为人文关怀，给人以温情之感。于是，故事寥寥几笔道出一众盛唐名人的悲惨结局；将杜甫置放在“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”的静好岁月中；让李白肩比彩云，同仙鹤归，在声声猿啼间，踏轻舟拍绿浪，乐辞白帝城。

论坛结束后，与会嘉宾学者参观了中国广播电视艺术资料研究中心。

除了分享角色演绎心得，“251天团”也玩笑回复网友弹幕评论，诉说录制经典歌曲《爱》的感受。第二集纪录片接近尾声，《爱》欢快青春的旋律响起更是呼应了四位演员戏内戏外热烈如一的生活态度，将精彩从容、青春依旧的情绪传递给银幕外的每一位观众。

两个世界大有不同 芭比乐园很难不“粉”

确实成本不高，但是用戈壁拍摄的话，可以拍出很大的场景。 我看着幕后，李晨在现场非常羡慕。 “这种风就算花钱也买不到”“无论得到多少特殊效果都可以制作这种风沙”。 虽然很穷，但是请去自然地创造景色和特殊效果。

《目击者》最后再把解决杀人魔的问题，丢回给目击者自己去解决，因为无人愿意出面，双方在一场大雨中对决，结局突发的土石流是有些夸大，但这样的戏剧性多少也反讽着，因人们彼此的冷漠，有多少无辜受害者，竟被埋藏，身首异处。