网络上至今都有吕洞宾爱何仙姑还是爱牡丹仙子的争论，无数观众为“仙吕CP”感到意难平。据悉，此番新作虽让吕洞宾和何仙姑再合体，最经典“仙吕恋”却成最坎坷“仙吕劫”：何仙姑为救人殒命后，吕洞宾为寻找何仙姑流落人间的一丝神魂而下凡历劫，却成了落魄乞丐，逗比下属变身“汪汪队”老大，是个成事不足败事有余的显眼包……另一方面，同样下凡历劫的何仙姑则变毒舌女山贼，吕洞宾被疯狂扎心，三人的东游之路笑料十足，却也危机重重……而牡丹仙子也以意外的形式神秘现身，三人经历三生三世劫，最终的情感走向成谜。

今日，悬疑犯罪电影《暗杀风暴》发布“救赎”版预告。预告中，神秘杀手Darker十年后重现，古天乐、张智霖、吴镇宇三人入局全力追凶。为了弥补自己十年前的错误，抓到杀害女友的真凶，张智霖毅然为爱入局。真相扑朔迷离，三人各自深藏的秘密终被揭开，到底谁是Darker？

在平静的叙事中，观众能够看到当代日本老人的孤寂和中年人的奔波劳碌，类似的电影还有是枝裕和的《步履不停》(2008)和《如父如子》(2013)。

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这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

中华志愿者协会文化艺术委员会