在预告中,反派“玩具大王”比利威利继续着他的恶作剧行动,许多无辜市民被抓走,城市建筑物相继被破坏。为了阻止比利威利的计划,超级飞侠们携手展开救援行动,守护孩子们的快乐和市民们的安全。乐迪、多多、小爱、酷飞和包警长纷纷发挥各自的技能,对抗比利威利的机甲战队。面对被“放大枪”打中后变大的比利威利,乐迪在千钧一发之际首次使用新技能——极限加速,战局能否就此扭转?
在新海诚看来,“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味,它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象,投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此,此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色,哪怕她们正在拯救世界,但由于御宅文化之性别想象的投射,她们只能指向某种前现代文化的历史位置,“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩,鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系,正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置,尤其在东京等高度发展的城市中,她们作为漂泊者与闯入者存在。并且,这种被御宅文化所塑造的少女形象,呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里,新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在,她们不是一个全然完整的个体。她们的行动,显然投射了男性创作者的意志。相对而言,《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中,铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女,她的所有选择,都出于作为一个普通人类的自由意志,而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中,《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力,并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想,而非作为“神女”的她。
影片中最感人的两个场景,都来自于真实的记录:一是年轻试飞员们跟随大队长,去公墓祭拜牺牲的前辈们;二是最后字幕前的遗言,让人瞬间“破防”。飞行员的语气越是镇定,越是令人肃然起敬。这短短的几分钟,足以给整部影片再加一颗星。
影评人何小沁发布长文表示:“一部被认为极难改编的中篇小说,被魏书钧拍出了独属于他的美学趣味”,并称影片对于荒诞现实主义的诠释,对于人内心世界的探索令人回味无穷。
首都电影院经理于超表示,《长安三万里》票房表现不俗。“追光动画近年来没有把动画电影局限于低幼片范畴,而是当作类型片进行故事创作,将动画电影优势发挥出来,受众也越来越广。”
本届电影节短视频单元将于6月15日-17日举行。这个单元期待以短视频影像为载体,打造电影节“6+1”阶梯型新人培育体系的第一级台阶;期待以导师为灯塔,为新人照亮探索和突破的创作道路;期待以短视频拍摄为起点,不断发现新人挖掘新作;期待从五分钟看见电影未来!