你甚至感觉不出这个角色跟她以前的角色，有什么不同。江疏影这“戏混子”状态，又让她混了一部剧，也又演扑了一部剧。

小时候我的同学，包括《捉妖记》的导演许诚毅，他们都喜欢来我家，觉得可以见到明星，但是是四五六线明星，不是流量明星。我是很矛盾的，表面我们家是那种能碰到中产、高端一点的行业，但我们家条件依然有限，我跟我爸爸妈妈关系很好，但我也知道他们的难，我明白成功是不容易的，很多事情都要做出妥协，妥协的同时也要有坚持。

从类型定位来看，消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方，但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比，中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难，却不聚焦灾难造成混乱与惨烈，而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如，《惊天救援》为强化视听效果，制作团队按照1：1的比例复刻搭建了重点场景。然而，对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难，而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看，灾难是一种破坏性力量，带来的往往是“毁灭”，而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核，以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。

美国编剧工会罢工已67天，如今演员也准备好加入了。最新，美国演员工会和广播电视艺人联合工会（SAG-AFTRA）在多个社媒平台分享制作好的罢工标语，称：“如果罢工变得有必要，我们准备好了。”SAG-AFTRA正与好莱坞电影和电视制作人代表谈判续约，截止日延长至7月12日。SAG-AFTRA方谈判诉求包括“经济公平、后期分红、规范AI的使用、减轻全行业范围的自录负担”等。

剧中师徒二人两个时间段的反差挺大，互相影响，十三年前的师傅性格急躁，雷厉风行，一个黑老大的模样，怼天怼地怼领导；徒弟心思缜密，沉着冷静，十三年后，师徒二人的性格像是互相交换了一样，师傅成为了十三年的徒弟，而徒弟成了十三年前的师傅。这师徒二人应该庆幸有一个足够包容的顶头上司，也就是霍局，不知现实生活中的刑警队工作氛围是否都这样，至少在剧中看来没有不真实感。

其五，田小洁