早在2003年，丁黑执导的犯罪剧《玉观音》就大获成功，孙俪横空出世。

青年创作者的创新特质，没有仅停留在艺术手法的迭代，而是聚焦对主题表达的深耕，体现在现实主义创作的突破。关注现实、打动观众，成为他们的创作共性。他们在艺术实践与生活历练中逐渐摸清了市场规律和艺术规律，尝试用经验和智慧去回应人生课题与艺术命题。比如，《欢乐颂》《我在他乡挺好的》《三十而已》等电视剧创作，着意表现新时代女性的奋斗人生和情感生活；电影《无名之辈》积极捕捉与描绘生活的琐细，深掘人物内心的一方天地，探索人物的精神世界；电影《爱情神话》则将视角投向现实生活中都市男女的感情生活……用影像为时代与文化做出生动的注脚，充分显示出年轻一代创作者对题材的开掘能力和内容创作的表达能力。

在电影中饰演“笑笑”角色的张善雅小朋友目前就读于该学校，她表示：尽管电影拍摄过程艰辛，但在剧组的每一天都很开心，电影主人公身上“坚持不懈”的精神使她深受触动，电影中"爱、尊重、和平“的街舞精神更加深深地影响了她。如果再有机会出演电影，她一定会继续努力争取上镜！

孙锡久挑选的新作品是电影《留言部队》（又译《评论部队》），影片已於本月6日正式开机拍摄。 这是一部犯罪题材的作品，讲述了记者偶然得知网路上存在操控舆论的「水军」（留言部队），他在挖掘事实真相的途中经历的一系列事情。 孙锡久饰演新闻社记者任相镇，因为告发了大企业的横行霸道事件被停职，为了能够重返岗位，他开始搜寻留言部队，深挖其中的秘密。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

在《斯巴达克斯》中，有哪些片段是你看了脸红的呢？小编盘点了一些，抛砖引玉：